在海與沙交匯的未來，《夢燈花》編織的光與影
創作這種事，也許本來就充斥著很多隨意性，不過《海沙風雲》製作組Gratesca做出的改變還是讓我驚訝：
《海沙風雲》在一個完全架空的世界觀(除了機械義肢以外，科技水準大約相當於工業革命初期)中展現了非常宏大的世界繪卷：富饒的港口城市貝讓缺乏實質上的軍事自主權，周圍斯塔米諾、伊利莎、格拉迦姆等強敵環伺，這樣的環境雖然架空，但是「港味」十足，對於我們國內玩家而言，其實有十足的文化親切感。
但是新作《夢燈花》，在幾乎每一個方面做出了改變：這是一個由「光使」提供所有光明的世界，黑暗中的暗獸則構成了對世界的威脅，「光使」則使用名為光杵的武器與起戰鬥，包圍自己的家園，故事圍繞著主角光使夢燈此夜和彩燈絢夜的成長與冒險展開。
相對於《海沙風雲》的港劇風格，這個故事「架空」的程度更高：在名為「無夜原」的廣闊土地上，圍繞著光與光暗相爭的一系列設定，以及前期溫和劇情後給你埋個坑的風格，讓人有一些想到了《寶石之國》，不過最重要的部分在於：遊戲十分冒險的採用了文字冒險與ARPG結合的玩法。
關於文字冒險與ARPG結合這件事
至少在我個人看來，文字冒險與ARPG結合相性是相對差的——就，一般來說文字冒險的「可操控性」更多體現在劇情選項導致的不同劇情走向，比如《人狼存之迷》，包括《海沙風雲》同樣也是基於多走向、多結局的玩法讓人津津樂道。
偶爾也有《summer pocket》給你整一點桌球對戰的好活，但整體而言，文字冒險是一個極「靜」的遊戲，它需要的是讓人以劇情和日程對話為驅動力，靜下心來沉溺到文字冒險中的遊戲。
但是ARPG可能是另一個極端：這是一類極度「輕閱讀」的遊戲，往往劇情和劇情驅動相對於一般RPG大幅度弱化，對於劇情的展現更多的是以CG演出的方式——你可以認為這是在緊張激烈的動作戰鬥後作為調節的一種餘裕。
那麼想要結合這種「極靜」和「極動」的體驗，必然會存在一定程度的水土不服——那就是要麼文字敘述內容，要麼戰鬥部分，需要其中的一部分作為陪襯，比如在文字冒險中加入偶爾的輕度戰鬥，或者是一個ARPG玩法中加入比較精簡的文字劇情部分。
然而《夢燈花》呈現出來的風格是「我全都要」，壞消息大概在於：對於一個ARPG而言，《夢燈花》的文字劇情部分顯然有些太過於拖沓了，對於一個文字冒險遊戲來說，本作在對話部分完全沒有配音，也完全不存在劇情選項，這同樣是讓文字冒險玩家感到不適的內容。
不過好消息大概在於：製作組投入了十足的誠意來完成這些內容，比如遊戲中的角色每個人都由自己獨特風格的服飾、背景故事、專屬支線、人物關係等等，在戰鬥內容方面，同樣是從普通、精英、BOSS都完成了很多多樣化的設計，尤其是可以看到很多來自於東方系列彈幕遊戲的借鑑。
此外就是一般文字冒險遊戲會儘量節省開支，場景會能省則省，不過《夢燈花》儘管類似於海沙有在路人臉上偷個小懶，但是場景包含44處，畫廊立繪有59張(部分是包含多張的系列)，算得上是相當大的投入了，而更大的投入大概在於人設和立繪。
人設投入與立繪質量的輝光
其實《海沙風雲》的美術質量就已經不錯了，不過從線條勾勒和人物服飾等方面都稍有粗糙感，《夢燈花》相對於《海沙風雲》的話，算是指數級的提升了：
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